《一个和八个》剧情简介
哼黄忠不屑的冷笑一声又是咻的一箭射出陈兰应声而到蔡瑁带来的三员大将顿时折损了两位黄忠老儿可敢舍去弓箭与我兄弟二人生死一战见黄忠箭...既然诸位都为他求情那么寡人就依仲达所言令其削发代首、将功补过吧曹操眼中闪过一道精光故作犹豫了一下随即甩了甩袖子一脸平静的坐了回去淡淡的说道：令名医前去诊治仲康招曹仁回成都...
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当浪潮来临时那些随波逐流的人仅仅是出于利益诱惑还是内心恐惧可能都不是还有一类人正如本片男主一个和八个只是想成为“正常人”内心却无法彻底背离道德他无法实现的情欲找到了政治作为出口这个答案可以说非常贝托鲁奇了另外本片的光影和构图实在太妙配合法西斯主义建筑让人印象深刻火车上的那段缠绵以及汽车上穿插童年经历的那段剪接简直是神来之笔
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本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间这样的美学基调及风格化处理令人对日后《好爽…又高潮了十分钟试看》里东方美学的创造不再感到意外从电影史的角度来看贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理一个和八个还是作者意识上的现代性观念的创生庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义主角无谓团体责任、道德规训与历史使命他的动因都可深溯到淫荡的原质层面即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的然而他最终选择让内容不顺从形式
